MATERI SENI MUSIK KELAS 8

Gaya dan Teknik Bernyanyi Lagu Daerah

Materi Pokok

Setelah mengenal keragaman musik tradisional daerah di Indonesia dan fungsi ser-

ta ciri khasnya, tahap selanjutnya mari kita memperhatikan lebih saksama beberapa

teknik yang digunakan dalam membawakan lagu-lagu tradisional atau daerah. Ada

banyak sekali teknik menyanyi unik dari berbagai daerah yang tentu saja disesuai-

kan dengan musik dari daerah tersebut. Namun, dalam pembahasan ini kita akan

membahas empat jenis teknik bernyanyi lagu daerah.

1. Teknik Nyindhen

Pesindhén, atau Sindhén (dari bahasa Jawa) adalah sebutan bagi wanita yang ber-

nyanyi diiringi oleh orkestra gamelan. Pesindén yang baik harus memiliki kemam-

puan untuk menyanyikan tembang dimana dibutuhkan teknik khusus untuk me-

lakukan ornamentasi vokal dengan ciri khas sindhen.

Menurut Ki Mujoko Joko Raharjo seorang tokoh seni budaya Jawa, Pesindhen

berasal dari kata pasindhian yang berarti yang kaya akan lagu atau yang melagu-

kan (melantunkan lagu). Sindhén juga disebut waranggana (wara berarti seseo-

rang berjenis kelamin wanita, dan anggana berarti sendiri). Pada zaman dahulu

waranggana adalah satu-satunya wanita dalam panggung pergelaran wayang atau-

pun pentas klenengan.

Kesenian Sindhén terdapat di daerah seperti Jawa Tengah, Yogyakarta, Sunda,

Jawa Timur dan daerah lainnya, walaupun terdapat beberapa perbedaan karakter-

istik. Pada pertunjukan wayang tertentu yang bersifat spektakuler, dapat mencapai

delapan hingga sepuluh orang bahkan lebih.

Setiap penyanyi Sindhén mempunyai ciri khas masing-masing. Walaupun

dengan lagu yang sama, namun berbeda dalam hal jenis dan warna suara, teknik

vokal yang digunakan, penempatan ornamentasi, dinamika dan lain sebagainya.

Perbedaan ornamentasi demikian akan memungkinkan timbulnya ciri khas pada

tiap pesindhen dalam menggunakan gaya nyanyian (senggol) dan irama lagu pada

masing-masing vokal kapesindenan.

Ada beberapa teknik ornamentasi vokal seperti eluk tungtung, ngolembar,

geregel, gerewel, yang memiliki kesamaan teknik dalam menyanyikan lagu keron-

cong (Krisna, 2018). Contoh dapat ditemukan pada daring youtube dengan kata

kunci #tutorial sindenan dasar yang baik dan benar dan #belajar nyinden jawa.

2. Teknik Keroncong

Musik keroncong telah menjadi bagian dari budaya musik bangsa Indonesia.

Di dalamnya terdapat karakteristik yang mengandung nilai-nilai budaya bangsa

Indonesia, menjadikan musik keroncong memiliki karakteristik tersendiri yang

berbeda dengan musik lainnya. Walaupun musik keroncong telah dipandang se-

bagai budaya musik bangsa Indonesia, namun kita harus menyadari bahwa dalam

perjalanan sejarahnya, keroncong merupakan salah satu musik yang terbentuk dari

perpaduan antara unsur kebudayaan asing dengan kebudayaan bangsa Indonesia.

Maka dapat dikatakanlah bahwa musik keroncong adalah salah satu musik hasil

akulturasi dari dua kebudayaan yang berbeda. Istilah akulturasi yang didapat dari

Kamus Besar Bahasa Indonesia mengandung pengertian sebagai berikut:

1. Percampuran dua kebudayaan atau lebih yang saling bertemu dan saling mem-

pengaruhi, seperti candi-candi yang ada sekarang merupakan bukti adanya ke-

terkaitan antara kebudayaan Indonesia dan kebudayaan India;

2. Proses masuknya pengaruh kebudayaan asing dalam suatu masyarakat, seba-

gian menyerap secara selektif sedikit atau banyak unsur kebudayaan asing itu,

dan sebagian berusaha menolak pengaruh itu.

Dari penjelasan tersebut tentang akulturasi, apa yang terjadi dalam per-

kembangan musik keroncong pun dapat dikatakan sebagai proses akulturasi. Di-

lihat dari beberapa unsur yang terdapat dalam musik keroncong seperti, alat musik

yang dimainkan, bentuk musik, tangga nada, harmonisasi dan unsur-unsur lain.

Teknik Vokal Keroncong

Beberapa teknik vokal keroncong asli adalah sebagai berikut (Finalti, 2012):

1. Nggandul; merupakan cara menyanyi dengan ketukan lebih lambat dari

ketukan yang seharusnya atau tertulis di notasi (kurang lebih ½ ketuk), namun

pada frase berikutnya ketinggalan ritme akan dikejar dan kembali ke ritme yang

seharusnya.

2. Cengkok; merupakan nada hiasan pada melodi utama, semacam mordent pada

musik diatonis barat.

3. Ngembat; merupakan cara menyanyi yang dimulai di bawah melodi utama,

yang kemudian bergayut.

4. Gregel; merupakan teknik vokal seperti appoagiatura yang dinyanyikan pada

akhir frase yang biasanya diakhiri dengan nada yang panjang dan teknik vibra-

to.

Perhatikan contoh berikut, yang digunakan pada lagu Indonesia Pusaka, di-

mana keduanya menggunakan musik iringan yang sama, dengan gaya keroncong.

Walaupun demikian, penyanyi Satrio Lashart pada contoh 1 tidak menggunakan

teknik vokal keroncong seperti Nggandul. Pada contoh 2, digunakan beberapa tek-

nik vokal khas keroncong seperti Nggandul, Cengkok, Ngembat untuk memperin-

dah lagu "Indonesia Pusaka" yang dibawakan.

3. Teknik Melayu

Budaya Melayu merupakan budaya yang sangat kaya dan tersebar di seluruh

Sumatera, Semenanjung Malaysia, Singapura dan Thailand, di mana unsur lagu

dan tari merupakan bagian yang tidak terpisahkan dari seni pertunjukan. Seni

pertunjukan atau seni persembahan memiliki makna penampilan seniman dalam

melakukan komunikasi dengan penonton, berdasarkan nilai-nilai budaya yang

dianut oleh masyarakat Melayu (Takari dan Dewi, 2008:95).

Lagu dan tari pada budaya Melayu mengalami evolusi seiring dengan pengaruh

berbagai kebudayaan seperti Hindu, Budha, dan Islam yang berkembang di

Indonesia. Pada akhirnya sejak abad XIII hingga kini, Islam kemudian menjadi

dasar serta pusat dari peradaban Melayu.

Menurut Azlina Zainal seorang penyanyi senior lagu Melayu berasal dari

Sumatera Utara, teknik utama yang digunakan dalam bernyanyi lagu-lagu Melayu

adalah kreativitas dan improvisasi dalam menghiasi melodi lagu dengan berbagai

macam ornamen khas lagu melalu seperti grenek, cengkok, dan patah lagu. Ke-

mampuan dalam memberikan hiasan melodi ini menjadi kelebihan dan ciri khas

unik dari seorang penyanyi (Simanjuntak, 2015).

Popularitas seorang penyanyi Melayu didukung kuat oleh karakter vokal dan

kemampuan melakukan hiasan-hiasan melodi ini yang berfungsi untuk memper-

indah sebuah melodi lagu. Tanpa hiasan cengkok dan grenek maka melodi itu akan

terasa kaku, dan kurang memberikan karakter gaya bernyanyi Lagu Melayu yang

khas.

Untuk memahami grenek, contoh dapat dilihat pada daring seperti youtube,

dengan kata kunci #teknik dasar bermain biola melayu, #terbaik master bertha

ajarkan tata cara bernyanyi melayu, dan #Siti Nurhaliza - Cindai.

Pantun banyak digunakan pada lagu-lagu Melayu, seperti pada lagu "Laksamana

Raja di Laut". Lagu ini merupakan salah satu lagu Melayu yang sangat terkenal,

namun mungkin ada yang belum tahu tokoh ini adalah nyata bukan sebuah fiksi,

yang hidup dan menjadi bagian penting dari tokoh berdirinya kerajaan Melayu

Siak Sri Indrapura pada masa dahulu.

Keanekaragaman adat istiadat di Indonesia sangatlah banyak. Semua budaya

tersebut dalam hal ini musik begitu sangatlah unik sesuai dengan latar belakang

budayanya masing-masing. Yang paling penting tentunya adalah apresiasi terhadap

suatu bentuk kebudayaan, yang diawali dengan pemahaman dan penghargaan

terhadap kebudayaan sendiri. Dengan lebih mengenal budaya kita, diharapkan kita

juga dapat memahami dan menghargai budaya lainnya.

4. Teknik Dangdut

Munculnya musik dangdut berawal dari perpaduan musik Hindustan, Melayu,

dan Arab yang datang dan berkembang di Indonesia. Pengaruh India sangat kuat

seperti pada alat musik yang digunakan, yaitu gendang dan tabla, serta harmoni

musik.

Unsur tabuhan yang merupakan bagian unsur dari musik India digabungkan,

dengan unsur cengkok penyanyi dan harmonisasi dengan irama musiknya

merupakan suatu ciri khas dari irama Melayu merupakan awal dari mutasi dari

irama Melayu ke dangdut.

Proses akulturasi musik melayu semakin cepat pada era tahun 1960-an, dimana

mulai dipengaruhi oleh banyak jenis musik lainnya seperti gambus, degung,

keroncong, dan langgam. Mulai zaman inilah sebutan untuk irama Melayu mulai

berubah dan menjadi terkenal dengan sebutan musik Dangdut, dikarenakan bunyi

gendang lebih didominasi dengan bunyi dang dan dut. Dengan demikian kata

dangdut merupakan onomatope atau kata yang menirukan sesuai dengan bunyi

suara instrumen tersebut sendiri, yaitu bunyi dari tabla atau gendang.